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Cut the Rope [429] Client error `POST https //webservices.amazon.co.jp/paapi5/getitems` resulted in a `429 Too Many Requests` response { __type com.amazon.paapi5#TooManyRequestsException , Errors [{ Code TooManyRequests , Message The request was de (truncated...) 期間 2015/3/20 コメント 名前
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ALL... Allan, Alasdair.1995."Scots Spellin-Ettlin efter the Quantum Lowp Can We Identifee and Mak Uiss o Certain Preinciples I Staundardeizin Scots Orthographie?". English World Wide 16(1) 61-103. Allan, K.1986.Linguistic Meaning. London Routledge Kegan Paul. Allan, Keith. 1990. "Some English Terms of Insult Invoking Sex Organs Evidence of a Pragmatic Driver for Semantics", in Meanings and Prototypes Studies in Linguistic Categorization, ed. Savas L. Tsohatzidis. New York Routledge. Allan, Keith.1999."The Semantics of English Quantifiers", in The Clause in English, ed. P. Collins D. Lee, pp. 1-31. John Benjamins. Allan, Keith.2001.Natural Language Semantics. Blackwell. Allan, Keith Kate Burridge. 2006. Forbidden Words Taboo and the Censoring of Language. Cambridge Cambridge University Press. Allen, C. L.1995."On doing as you please", in Historial Pragmatics, ed. A. Jucker, pp. 275-308. Amsterdam John Benjamins. Allen, C. L.1986."Reconsidering the History of like". Journal of Linguistics 22 375-409. Allen, C. L.1995.Case Marking and Reanalysis Grammatical Relations from Old to Early Modern English. Clarendon Press. Allen, C. L.1997."The Development of an Impersonal Verbs in Middle English The Case of behoove". Allen, Cynthia L.1997 Middle English Case Loss and the Creolization Hypothesis. Eng. Lang. and Ling. 1 63-89. Allen, Cynthia L.1997."The origins of the group genitive in English". Transactions of the Philological Society 95 111-31. Allen, Cynthia L.1998 Genitives and the Creolization Question. Eng. Lang. and Ling. 2 129-35. Allen, Cynthia L.2002."On the Development of a friend of mine", in English Historical Syntax and Morphology, ed. Teresa Fenego, et al. John Benjamins. Allen, Cynthia L.2005."Loss of the Post-head Genitive in English", in Recent Trends in Medieval English Language and Literature in Honour of Young-Bae Park, vol. 1, ed. J. Fisiak H. Kang, pp. 203-222. Thaehaksa. Allen, Cynthia L. 2006. "Case syncretism and word order change", in The Handbook of the History of English, ed. Ans van Kemenade Bettelou Los, pp. 201-223. Malden, Oxford Wiley-Blackwell. Allen, Cynthia.1975."Old English Modals". Papers in the History and Structures of English, ed. J. B. Grimshaw, pp. 89-100. Amherst University of Massachusettus. Allen, Cynthia.2000."Obsolescence and sudden death in syntax The decline of verb-final order in early Middle English"", in Generative Theory and Corpus Studies A Dialogue from 10 ICEHL, ed. R. Bermudez-Otero, D. Denison, R. M. Hogg, C. B. McCully, pp. 3-25. Berlin. Allen, Cynthia.2001."The Development of a New Passive in English", in Time over Matter Diachronic Perspectives on Morphosyntax, ed. M. butt T. H. King, pp. 43-72. Stanford University CSLI Publications. Allen, Harold B. 1971. "The Primary Dialect Areas of the Upper Midwest", in A Various Language Perspectives on American Dialects, ed. Juanita V. Williamson Virginia M. Burke, pp. 366-378. New York Holt, Rinehart and Winston. Allen, Hope Emily. 1918The Origin of the Ancren Riwle. PMLA 33 448- 92. Allen, J. B.1971.The Friar as Critic Literary Attitudes in the Later Middle Ages. Nashville Canderbilt UP. Allen, R.1988."The Date and Provenance of King Horn Some Interim Reassessments", in Medieval English Studies Presented to George Kane, ed. E. D. Kennedy, R. Waldron, J. Allen, R. (ed.)1984.King Horn An Edition Based on Cambridge University Library MS Gg. 4.27(2). New York Garland. Allen, R. (trans.)1992.Lawman Brut. Everyman s Library. London Dent. Allen, Reddick (ed.)2005.Samuel Johnson s Unpublished Revisions to the Dictionary of the English Language. CUP. Allen, Robert Livingstone.1996.The Verb System of Present-day American English. Janua Linguarum series practica, 24. The Hague Paris Mouton. Allen, Rosamund, lucy Perry, Jane Roberts (eds.)2002.La3amon Contexts, Language, and Interpretation. King s College London Medieval Studies, 19. London King s College. Allen, Rosamund.2003.Heroic Women in Old and Middle English (CD). Chaucer Studio. Allen, Valerie.2004.The Age of Chaucer. CUP. Allen, W. Stannard. 1957. Living English Structure. London Longman. Allerton, David J.1988."Infinitives in English". Studies in Descriptive Linguistics 18 11-23. Allsopp, Richard. (ed.) 2003 [1996]. Dictionary of Caribbean English usage. Kingston University of the West Indies Press. Allwood, J. M. Ljung (eds).1980ALVAR A linguistically varied assortment of readings. Studies presented to Alvar Ellegard on the occasion of his 60th birthday. Stockholm Papers in English Language and Literature 1. Department of English, University of Stockholm.
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設立日 ：2008.06.26 設立者 ：Zack 正式名称 alliance SFから移籍組みで構成される CFJL1stにおいて悲願の優勝を勝ち取る 逸材豊富でメンバーには有名人が並ぶ 練習量も豊富かつ経験もあり本気で活動すれば間違いなくトップレベル 緻密な作戦連携を得意とし大胆かつ繊細に展開する のく音符のカリスマ性が発揮され強化されたが その反面主要メンバーの脱退という痛手を負った時期もある 現在は活動を休止し CFJL2ndにはあまりものずとして参戦しているメンバーも多い クランサイト http //clanalliance.blog19.fc2.com/ 公式151 コンタクト レコード CFJ 1回戦敗退 CFL Bリーグ1位 （8勝0敗） CFTL 3位 （vs Fellow） CFJL1st 予選Eグループ 1位通過（4勝0敗） 決勝トーナメント優勝 メンバー ID Tyep etc. きなこ餅4個 AR Razer* allcf eNter* allCM JadeRobbery all1234 まきびし太朗 natadecoco HS名人♪ poron（笑） 4mA 手裏剣じろう mituyacider noron アバティー Deadmou5 DISCOTHEQUE SHINIGAMI Peach_Water Torilogy Rin.Tosaka Awe 過去在籍メンバー Zack 寿司キックス sunapro 梅SP delave taltal razian ビッティー Canna KuMa氏 poron のく音符 Mash last update 2009/12/15 20 25 30 名前 コメント
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作詞：たまぁ～ずP 作曲：たまぁ～ずP 編曲：たまぁ～ずP 歌：初音ミク 翻譯：matsu 我曾始終孤身一人 無法從暗淡的夢中醒來 縱使百般掙扎也毫無變化的日常 有的只是痛苦 從一開始就早已明白 不知不覺間我已移開了視線 連被重要的夥伴所支持 連那樣的事都辦不到的我 才是最最軟弱的 活得比任何人都更長久 便覺得轉瞬即逝的幸福是多麽虛幻 伴隨蟬鳴一起漸漸消失 改變了這反復重演的世界的 其實只是些許勇氣 雖然人是弱小的生物 但正因如此才能彼此攜手 夏風回旋於空中 嶄新的季節已經佇立在彼處 永遠永遠都悠久地度過 描繪著相同的每一日 有的只是喜悅 我深深祈願 就這樣持續一直不會消失 這份心願 高遠地響徹天際 它會化作連接青空的羈絆 會化作聲音 我如此堅信 用平常的話語 用我的話語 今天也將傳達給什麽人吧 大 家 一 起 邁 向 未 來 吧 Thanks for you 支持著我的人啊 謝謝你們 Thanks for all 向我所存在的世界的 一切 『用平常的話語、用我的話語。向這個世界的一切。』 以「寒蟬鳴泣之時 解」的印象來創作的原創曲。總覺得各位要是能明白的話我就很開心了。 ↑我明白！我明白的啊！！たまぁ～ずP你（ry
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特集 やってきたお笑いＸ世代 ＜高校編＞ ―――結成されてから、ほぼ7年になるんですよね？ 井本「はい」 藤原「そうですね、7年目ですね」 ―――おふたりは同じ高校出身で。で、たとえば井本さんはサッカーで 有名選手だったりしたわけですよね。 井本「そうですね、まあ、その県では」 ―――藤原さんのほうも、空手で大学から声がかかるような存在 だったという。 藤原「はい」 ―――普通それほどの選手ってことだったら、その道に進むものじゃ ないんですか？それまでの努力もあったでしょうし。 井本「いや、やりすぎたんですよ。幼稚園ぐらいのときからずっとサッカー やって、もういだろうと。しんどくなってたんですね。もっと何か、ほか のことをしたくなったんです。バイトもしたいし、遊びたいしっていうの がいっぱい出てきて。正直言うと、ちょっと後悔してるんですけど」 ―――あ、そうなんですか？ 井本「実はうっすら狙ってたりするんですよ（笑）まだ年齢的にもいけるん じゃないかって。作って欲しいですよね、Ｊリーグにお笑い枠とか。あいつ 出すと、試合で笑い取るよって」 ―――藤原さんはどうだったんですか？ 藤原「こいつの考え方ですか？」 ―――いえ（笑）、その当時の藤原さんです。 藤原「僕は、高校の頃から大学の練習にも参加させてもらってたんです。 そこには女子の先輩もいるんですね。全員前歯が無いんですよ。それで、 ちょっとこれはきついだろうと。それに、実際行ってしまったら空手 ばっかりだろうし。じゃあ就職するのか、専門学校行くのかってなった ら、もう机に向かうのがうんざりで。とりあえず遊びたいっていう、そう いう感じでした」 ―――おふたりとも周りから認められてる選手だったにもかかわらず、 本人的にはもう限界だったと。 井本「そうですね。で、もっと上の世界も見てしまったんですよね。 全国大会に行って、僕の世代でいうと中田とか城とかがいるわけですよ。 あ、こういうのがプロになるやつなんだって。そうしたらもう、自分が プロになるなんて全然無理だし、じゃあ楽して金儲けみたいな考えで 芸人になって、いざ入ったらなんてしんどいねんっていう」 藤原「もう悪ノリで入ってますからね、僕ら。ほんと、一生懸命夢を 抱えて入ってきたほかの方には申し訳ないんですけど、もう、近所の 兄ちゃんのノリでしたから」 ―――じゃあ、そこでの選択がお笑いであることの必然はどこにあったん ですか？ 井本「学生の自分から文化祭とかでふたりでやったりして、過信してたん ですね。多分いけるだろうと」 藤原「ほんと、僕らは悪い奴らだと思います。不純でしたから」 ―――でもう、そうはいっても、いわゆる関西圏のお笑いの風土の中で それなりに自身が持てていたっていうのは、やっぱり笑いの偏差値が 高かったってことですよね？ 井本「いや、単純にほかにそういうことやってる奴がうちの学校にいな かったという、それだけです」 藤原「ちらっとはいたんですけどね。でも『おもろないわ、ボケ！』 とかいってましたから、僕ら（笑）。ほんとタチ悪い」 ＜大阪編＞ ―――（笑）。じゃあほんとに、そういうノリの延長みたいな感じで、 ＮＳＣに入るわけなんですか。 井本「僕ら、ＮＳＣに行かずにすぐ劇場に行ったんです。オーディション を受けに」 藤原「実際行ったことは行ったんですけど、17期生だって言われたんです よね。で、１７って何やねん！ゴロ悪い！って行かなくなったんです」 ―――（笑）。劇場は2丁目劇場ですか？ 井本「はい。でまた、悪いことにそのオーディションに受かってしまうん です。もう余計に増長しますよね。行ける！っていうのが。で、あれよ あれよという間に仕事をいただくようになって」 ―――もうほとんど無敵状態ですね、そのとき。 井本・藤原「はい」 ―――ウケてるし！っていう。 井本「それでまた、実際にはオーディションしかないじゃないですか、 仕事なんて。あとはだから、バイトをしてるんですよ。バイトがすごく 楽しい」 藤原「やればやるだけ金が入ってくる」 井本「結構もらってましたね。だから、吉本のいわゆる給料少ないっていう のも、そんな気にならなかったですね。いや、バイトでこれだけ稼いでる しって」 藤原「どっちが本業やねんっていう話ですよ」 井本「でも、どんどん具合が悪くなっていきますよ。こっちの仕事が増えだしてくるじゃないですか。そうするとバイトに行けなくなる。そこから地獄がはじまっていくんですよ。ああ、こういうことか！って」 ―――（笑）。経済面はそうでしょうけど、お笑いとしてはどうだったん ですか。まだまだガンガン行ける！っていう？ 井本「いや、やっぱり2丁目劇場っていうことで、めちゃめちゃ緊張してるんですよ」 藤原「最初のステージなんて覚えてないですから」 ―――でも、勝っていったと。 井本「なんかね」 ―――でもだんだん「あれ、これはどうも様子が違うぞ？」と思われたん ですよね？ 藤原「多分ね、何かで思いっきりすべったんじゃないですかね。もうびっく りするくらい。そのときに、『ひょっとして難しいの？』と」 ―――（笑）。これまでの発言だけだと、相当敵作りそうですけど（笑） 藤原「いやいや、もう最初のほうでしょ。そういうこと思ってたのは」 ―――まあ、今までみたいな気分ではやっていけないなと、そう感じた んですね。 井本「やっぱり、まわりの先輩方が気づかせてくれるというか。そんな 簡単なもんじゃないっていう」 藤原「オーディションを抜けて、先輩方と一緒の舞台に立たせてもらう ようになって思ったんじゃないですかね。これじゃいかんと」 井本「基本的にまったく太刀打ちできなかったですから」 ―――そこで挫折したんですね。 井本・藤原「はい」 ＜リセット編＞ ――そうなるともう、ふたりの関係性も、高校のときの親友だったのが・・。 井本「いったんなくなりますよね。仕事のパートナーに変わっていくんです。どんどんと」 ―――ああ、なるほど。これは大きいですね。 藤原「いちど同窓会があって。僕のほうが裂きに着いてて、遅れて相方が ほかのクラスメートたちと入ってきたんですよね。そのときに、同級生が 来たって感じじゃないんですよ。相方に僕の同窓会を見られてるような 気分だったんです。ああ、もう同級生じゃないんだって」 ―――それはすごい感覚ですよね。だって元はここから始まってるのに。 で、そうなっていくと、やっぱり取り組み方とか違ってくるわけですよね。 藤原「シリアスになってきます」 ―――でも、そういう作業を、いわばもう最前線に立っていながら、もう 一回、銃の持ち方ってこれでよかったかな？ってやってるというか。 井本「いやもう、そうです」 ―――これは結構きついですね。 井本「怖さを知らないで戦場に行ってたんですよ。で、それに気づいた ときが、一番怖い」 ―――どうなんですか、そうやっていわばノリで入って、で、その現実に ブチ当たって。下手すれば辞めててもおかしくないわけじゃないですか。 藤原「だから、お笑いというものに愛情があったんですよね」 ―――そういうことですよね。 井本「愛情はあったんですよ」 藤原「好きだったんですね。ただ、何もそれについて考えてなかっただけで」 ―――なるほど。とりあえずリセットされたと。 井本「でもよくパニックになってましたけど。どうしたらいい？どうした らいい？の繰り返しで」 ＜上京編＞ ―――2年前にライセンスは東京に出られるわけですが、これはどういう 決断だったんですか。そのリセット後にある程度展望をつかんだからとか？ 藤原「普通のセオリーでいったら、大阪でブレイクして東京ってことになる と思うんですけど。僕らはそうじゃなかったですね。何ていったら言いか・・・。このまま大阪でやって、ある程度キャリアを積んでってことをやっていって、もし大阪でダメだったときのことを考えたんですね。もし、このまましばらくやり続けて、大阪でダメだったとき、僕ら勝負してなかったってことになるんじゃないかと。全国区、発信地の東京で勝負しないままっていうのが、納得できなかったんですね。同じキャリアを重ねるんでも、だったら東京でやろうと。東京で失敗したら諦めもつくんじゃないかと」 ―――つまり、東京に行くことで退路を断つぐらいの感じだったんですね。 井本「ダメだったら辞める」 藤原「帰られない状況でいいんじゃないかと。でもそのときはさすがに、初めてケンカしましたけどね」 ―――初めてだったんですか。 井本「思いっきり言い合いしましたね。東京行こうっていうのは、僕が切り出したんですよ。でも、いや、待てと。あと２、3年は大阪でやろうと。いや、東京で勝負したほうがいいと」 ―――どっちも現実を見てたわけですけどね。 藤原「はい」 井本「そのうちデカい声になりだして」 藤原「『大きい声だすなや！』って、大きい声で言ってました（笑）」 井本「『大きい声だすなや！』『出してへんやん！』『だから大きい声だすなて！』って3時間（笑）でも、こいつのほうが先に東京の家、決めてきたんですよ」 藤原「あんなに嫌がってたのに（笑）」 ―――（笑）。でも、ここでの覚悟はＮＳＣに入る覚悟とは訳が違いましたよね。 井本「そうですね」 藤原「もう悪ノリじゃなかったですし」 井本「今ものすっごい真面目です」 藤原「さんざん反省してますもん」 ―――ものすごいいい人になってます（笑）。 井本「いや、ものすごいいい人になれるんです」 藤原「多分、昔のままの僕らが東京で仕事してたら数十発は殴られてますよ、周りに。普通にグーで殴られてると思いますもん（笑）」 ＜東京での戦略編＞ ―――（笑）で、東京に来たわけですが、そのときにライセンスなりの戦略みたいなものはあったんですか。 井本「一番大きいところでいったら、ボケとツッコミを替えたってことですよね。それが一番デカい戦略でしたね」 ―――そうですよね。でもそれって、今まで右手で書いてたのを左手にするぐらい大変なことじゃないですか。 井本「でもまぁそこまで極端なことでもなかったんですよ。僕ら、もともとが両方ともボケだったりしましたから」 ―――大阪時代の役割っていうのは、逆に自然に出てきたものだったんですか。 藤原「最初、大阪でやってたネタっていうのは、ツッコミがいなかったん ですよ。ボケとボケではなかったんですけど、いわゆるツッコミがいないという。でも、やっぱりわかりづらくなってくるんですよ、お客さんに。で、なんとなく僕がやっていたとうか」 ―――で、それを替えたのは？ 井本「幅を広げたかったというか。トークにしても両方できるほうがいいですし。早いんですよ、笑いの生み方が。で、両方が両方できるようになると、一番早いだろうと」 藤原「ツッコミやる人も、その人自体面白いわけじゃないですか。じゃあ、そういうことももっと出していいんじゃないかと。無いか、ひとり死んでるような状態がもったいなかったんですね」 ―――なるほどね。でも、馴染ませるまでは大変でしたよね。 井本「いや、それはやっぱり大変でした。で、東京来てまだ、僕らはそういう状態だったのに、すぐにルミネｔｈeよしもとが出来るんです。まだネタ ないんですよ（笑）」 藤原「こけら落としの初日に出番が入って。どうすんねん！？って」 ―――それ、周りはわかってたんですか。 藤原「気づかれないようにしてました」 井本「大丈夫、大丈夫って言ってましたから」 藤原「言ってましたけど、ふたりの中ではもう『に、逃げる？』ぐらいの（笑）」 井本「でも、そこに勝手に追い込んだのって、僕らなんですよね」 藤原「前の形でネタやってしまおうかって、そんまで考えたりして。 でも、それをやってしまったらダメだろうと」 ―――パニくってるにもかかわらず、あいかわらず退路は断とうとしてますね（笑） 井本「はい。あの、追い詰めるのはすごく早いんですよ。追い詰めてから何かを始めるのが遅いんです（笑）」 ―――これ、マゾだったらすごい気持ちいいだろうなっていう（笑） 藤原「そのころ一日中変な汗かいてましたよ」 井本「完全にノイローゼみたいでした」 藤原「僕はずーっと家でパズル作ってましたしね。一歩も外に出ないで」 井本「僕は夜中3時に気がついたら横浜でしたね。全然記憶がない」 ―――それでも続けるという。 井本「もうね、自分らで課した意地みたいなものですよ。最後までやったらあ！っていう」 ―――でもそこに無闇な確信があるわけですよね。 藤原「やっぱり、ウケるということを知ってるじゃないですか。で、そうやってまたやり直してウケたときはもう、そりゃあ嬉しかったですし。ウケて 初めて、これはありなんだ、これはすべったて、また勉強して」 ―――あえて言わせていただくと、入り口は不純だったけれど、今はめちゃくちゃ純ですね。 井本・藤原「（笑）」 ―――それはある種美しいですよね。 藤原「見た目もすごい真面目になりましたね。もう、デビューの頃なんてロン毛でドレッドで（笑）おまえらほんまに芸人か！？っていうような。今でもいないでしょう、そんな奴」 ＜現在編＞ ―――お笑いをやられる方にとって、ダウンタウンという存在は大きいと思うんですよね。ダウンタウンとどういう距離を持つのかっていうのは、やっぱりやっていくうえであると思うんです。で、今、世代によってその距離というのがいろいろ出てるとも思うんですね。ライセンスの場合『ガキの使いやあらへんで！！』の前説という形で、いわばもっとも肉薄した形で接してる若手のコンビだと思うんですけど、そのあたり、どうなんですか」 藤原「いやもう、緊張しますよ」 井本「緊張の度合いがまるで違いますよね」 藤原「あんな舞台はないですからね。みんな立ちたいと思ってるだろうし、そこに立たせてもらえてるありがたさっていうのは、これはもうラッキーだったなと」 井本「ダウンタウンさんみたいになりたいのか、ダウンタウンさんを追い越すのかってはなしになるとわからないんですけどね。浜田さんがおっしゃるのは、浜田さんからみたら僕らはもうひ孫世代やってことなんですね。だから、追い越すために頑張るより何より、まず覚えなきゃならないことのほうが多いんですよ。僕らが仮に頑張って、距離が近くなってきたと思った頃には、もっと行ってるんだろし。だから、その距離っていうのは、変わらないと思うんで。なるべく自分らのスタイルというか、そういうものを見つける作業をしたほうがいいのかなとは思いますね」 ―――なるほどね。でもその作業はずっと続くんでしょうね。 井本「それはずっと続くんです」 藤原「売れてる人たちでも続くものだと思います」 井本「ずっと引っ張っていく悩みだとは思いますしね」 ―――別に、これができたから、後はＯＫだってことは全然ないですからね。 藤原「ないです」 ―――だから、ほんとに思うんですけど、よくこの職業を選ばれるなあと。 井本「自分に子供が出来て、そいつが『お父さん、芸人になる』って言ったら、ビンタ何回でもしてやめさせますよ」 ―――ははははは！ 藤原「『あかん！悪ノリやろ、お前！』って（笑）」 井本「もうどつきますね。『あかん！サラリーマンになれ！』って。絶対言いますね」 ―――でも、それでもおふたりはやっぱりこの場所にいるんですよね。 井本「それでもいるんですよね」 ―――でもいるっていう。これって何なんでしょうね？ 井本「何なんでしょう」 藤原「意地と、好きっていう」
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サークル名：CUT A DASH!! 作家名：みつみ美里 ホームページ：Platinum Penguin Cafe
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SLIDE.CUT.ROW
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Cut The Rope 項目数：19 総ポイント：200（Windows8版は105まで無料で解除できます） 難易度：★☆☆☆☆ ☆Windows 8用タイトル 製品情報：Windowsストア 配信日： DL費用：無料(DL自体は無料だがお試し版扱い、全ステージを遊ぶにはゲーム内課金で500円払う必要がある) ジャンル：パズル ☆Windows Phone7用タイトル 製品情報：Windows Phone Store 配信日：2012年11月07日 DL費用：100円 ジャンル：パズル サポート言語に日本語の表記はないが、日本語ローカライズ済み。(WP) Bronze Scissorsハサミ（銅） Collect 50 starsスターを*50個*集める 10 Silver Scissorsハサミ*（銀） Collect 150 starsスターを*150個*集める 10 Golden Scissorsハサミ*（金） Collect 300 starsスターを*300個*集める 15 Rope Cutterロープ・カッター Cut 100 ropesロープを*100本*切断する 10 Rope Cutter Maniacロープ・カッター狂 Cut 800 ropesロープを*800本*切断する 10 Ultimate Rope Cutter最強の*ロープ・カッター Cut 2000 ropesロープを*2000本*切断する 15 Bubble Popperバブル・ポッパー Pop 50 bubblesバブルを*50個*破裂させる 10 Bubble Masterバブル・マスター Pop 300 bubblesバブルを*300個*破裂させる 10 Spider Busterクモ・バスター Outsmart 40 spidersクモを*40匹*出し抜く 10 Spider Tamerクモ・テイマー Outsmart 200 spidersクモを*200匹*出し抜く 10 Spider Loverクモ愛好家 Let the spiders steal candy 100 timesクモに*キャンディを*100個*盗まれる 10 Weight Loserウェイト・ルーザー Lose candy 50 timesキャンディを*50回*なくす 10 Calorie Minimizerカロリー・ミニマイザー Lose candy 200 timesキャンディを*200回*なくす 10 Quick Fingerクイック・フィンガー Cut 3 ropes at once一気に*ロープを*3本*切断する 10 Master Fingerマスター・フィンガー Cut 5 ropes at once一気に*ロープを*5本*切断する 10 Tummy Teaserタミー・ティーザー Have Om Nom open his mouth 10 times in a rowOm Nomに*10回連続で*口を*開けさせる 10 Candy Jugglerキャンディ・ジャグラー Keep the candy in the air for 30 seconds without ropes or bubblesロープも*バブルもなしで*キャンディを*30秒間*空中で*キープする 10 Romantic Soulロマンチック・ソウル Reunite 100 candiesキャンディを*100個*再結合させる 10 Magicianマジシャン Drop candy into magic hats 200 times魔法の帽子に*キャンディを*200回*入れる 10 Windows8版 ロープを切る、泡を割る、飴を失くす系の累積数実績、クイックフィンガー、タミーティーザー、キャンディジャグラーは無料お試し版でも解除可能（合計105G） お試し版で遊べるのは1-1～1-6と2-1～2-6、それ以外のステージは有料 iOS版のWalkthroughサイト。ほぼ全ての面はWP版と共通。 http //www.cuttheropewalkthroughs.com/ 全ての面で3スターを獲得していけば、4.魔法の箱をクリアした時点で「ハサミ*（金）」の条件である300個に到達する。 「ロマンチック・ソウル」のために5-1をプレイする必要はあるが、純粋に実績目的ならそれ以降のステージには手を付ける必要はない。 以下、序盤のステージで実績解除を目的とした稼ぎにオススメのステージの一例。 ステージのリスタートでもカウントされるので、ひたすら繰り返しの作業。 最強の*ロープ・カッター 1-7。 バブル・マスター 1-21。 クモ・テイマー クモ愛好家 3-14で同時に稼げる。 3-11 ステージ6以降でも良ければ7-7にクモが6匹出てくるので稼ぎやすい カロリー・ミニマイザー 他実績解除のついでに、キャンディを画面外へ落とす。 トゲや電気スパークによる破壊はカウント外の模様。 マスター・フィンガー 1-7。 タミー・ティーザー ロープに繋がれたキャンディを、Om Nomの口の上でぶらぶらさせる。 1-7の右下以外を一気に全部切る。（1-7のロープの一番下以外の間違いではないでしょうか？1-7右下ロープ残しでは５回が限度、一番下のロープ残しで実績解除済み。） お試し無料分で解除するなら、ステージ1-4でまず左と下のロープを切り上のロープを切ると20回ほど口をパクパクしてくれる。 キャンディ・ジャグラー 4-7。4-16 お試し無料分で解除するなら、ステージ2-1にてロープを切りすかさず下のポンプを連打。位置が悪いと徐々に横にずれていき落ちてしまうが、何度か挑戦すれば中央に維持したまま規定時間浮かせられる。 コツはスタート時にロープの揺れが完全に静止してから挑戦すると上手くいく。 ロマンチック・ソウル 5-1。 マジシャン 4-7。4-16